"Perdidos" se suma a la globalización

Bilbao

MILLONES de lostmaniacos de todo el mundo cuentan las horas para que se desvele el final de la serie más adictiva, intrigante y revolucionaria de la historia moderna de la televisión. ¿Qué pasará con el humo negro? ¿Quién es el elegido para sustituir a Jacob? ¿Cuál es el futuro de los supervivientes? ¿Qué es la isla? Son algunas de las preguntas que atormentan a los seguidores de Perdidos (Lost). El final de la sexta temporada y colofón de la serie se emite mañana, domingo, en la cadena ABC en el prime time de Estados Unidos. Por fortuna para los espectadores más cercanos, FOX y Cuatro van a aprovechar la expectación generada para emitir en el Estado español el último y esperadísimo episodio simultáneamente, esto es, en nuestra madrugada del lunes.

Este es el último de los hitos de una serie que ha revolucionado la ficción televisiva. Con la emisión simultánea del último episodio en países como España, Italia, Portugal, Gran Bretaña, Israel, Turquía o Canadá -el resto lo harán entre 24 y 48 horas después-, se ha inaugurado la era de la globalización de la ficción televisiva. Primero fue la retransmisión en directo de eventos informativos, deportivos y culturales. Luego, en 2003, el estreno simultáneo en las carteleras de cine de todo el mundo de grandes superproducciones de Hollywood. The Matrix Revolutions fue la primera de esta generación de cine globalizado. Ahora, Lost marca el siguiente paso y, según algunos teóricos, abre la puerta a la generalización de las emisiones simultáneas. Ya tiene abonado el terreno porque es la serie más globalizada desde su diseño, pensado en una "audiencia global", asegura el sociólogo argentino y reconocido bloguero Luis García Fanlo. En su página web aúna sesudos análisis sobre Michel Foucault y la teoría de la argentinidad con intrincados y visionarios comentarios sobre los capítulos de Perdidos. "Lost es un acontecimiento cultural que va más allá del mero hecho televisivo. Me atrapó por su carácter transgresor y original tanto en términos éticos como estéticos y porque tiene muchos niveles posibles del interpretación".

Ningún continente se libra de la fiebre por conocer el final de la historia de los supervivientes del accidente del vuelo 815 de Oceanic Airlines. Se calcula que 50 millones de personas ven cada semana este serial en 59 países del mundo, amén de los que compran los DVD o bajan los episodios de internet, que son legión y mayoría en lugares como el Estado español. El fervor de García Fanlo, profesor de la Universidad de Buenos Aires, por este fenómeno televisivo no es excepción en un país como Argentina, en donde es la serie más vista de los últimos tiempos. "Incluso quienes no la siguen están al tanto de los personajes, cuál es la historia y se preguntan qué es la isla".

Para Katixa Agirre, escritora y profesora del Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad de la UPV/EHU, la emisión simultánea en todo el mundo tiene más que ver con "el fenómeno de la serie en internet y la gran cantidad de gente que se descargaba el capítulo, con subtítulos caseros, nada más emitirse en EE.UU. Sabiendo que aunque sólo lo emitieran en pantallas norteamericanas a los pocos minutos iba a estar on line, mejor ofrecer la señal directamente a todo el mundo". Lo que tiene claro es que, en caso de que una ficción televisiva vuelva a generar tal expectación y sea emitida al planeta en tiempo real, siempre será una producción norteamericana. "Ellos tienen los recursos y atraen el talento, controlan el mercado y hace tiempo que consiguieron conectar con un espectador medio global. Realmente sería un milagro que pudiera ocurrir algo similar con una serie de fuera de EE.UU."

el espectador, arte y parte Pero la serie ideada por J. J. Abrams, Damon Lindelof y Jeffrey Lieber no se limita a ser un mero éxito de audiencia. Su vida paralela en internet y que tenga más éxito fuera que en los propios Estados Unidos -"Lost es la primera producción televisiva creada y pensada para una audiencia mundial"- la convierten en el "paradigma" de la "nueva televisión global", asegura García Fanlo. "Las televisiones nacionales han muerto, aunque sigan existiendo. Es más, la televisión, tal como la conocíamos, ya no existe. Lost constituye la revolución hipermoderna de las series de televisión y, como tal, marca un hito cuyos efectos ya se han convertido en paradigma". Para este sociólogo, "no es únicamente una serie que se emite por televisión, que sería lo moderno, sino un acontecimiento cultural que sólo resulta posible por la articulación entre televisión e internet, tanto por las descargas como porque los productores han utilizado la Red para promocionar la serie y motivar a los espectadores". Por ejemplo, crearon la página de la Iniciativa Dharma -y para quien no había visto la serie parecía real-, utilizaron podcast, se comunicaban por Twitter y crearon una universidad virtual. "Llamo hipermoderno al conjunto de relaciones entre la serie, los productores y la audiencia, que se da en el espacio virtual más que en el real", resume.

Otro de los aspectos más innovadores de la ficción estadounidense es que ha obligado a los seguidores a convertirse en lectores e investigadores, "produciendo un impacto cultural nunca antes visto -explica García Fanlo-. Ha convertido al espectador en un activo hermeneuta moderno. Para ver Lost hubo que dejar de ser espectador pasivo y convertirse, de alguna manera, en parte de la serie".