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En ‘Deportistas’’ (1930), Malévich plasma sus figuras irreales con rostros sin rasgos . |
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Velázquez se despide con más de 50.000 visitantes y Bilbao se prepara para recibir a Malévich
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El Museo de Bellas Artes acogerá una retrospectiva del artista ruso a partir del 10 de julio
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Maite Redondo Bilbao
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Bilbao, capital del arte ruso A la exposición ‘‘¡Rusia!’’ del Guggenheim, se unirá pronto una antológica de Malévich
El artista ucraniano Está considerado como el fundador del suprematismo
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‘‘De Herrera a Velázquez. El primer naturalismo en Sevilla’’,’ ha sido una de esas exposiciones que hay que ver obligatoriamente. Ahora se despide de Bilbao, pero la expectación que ha levantado se refleja en los resultados. Más de 50.000 personas han visitado el Museo de Bellas Artes para admirar las obras de Herrera el Viejo, Caravaggio, Velázquez, Zurbaran, José de Ribera, Juan de Roelas , Alonso Cano..., según informaban desde la pinacoteca bilbaina.
La exposición, que cuenta con más de 60 obras, traza el camino que va de la pintura de retórica manierista de influencia flamenca a la obra marcada por el naturalismo claroscurista al gusto italiano, que tiene su origen en Caravaggio y sus seguidores.
Ahora, el Museo de Bellas Artes de Bilbao se prepara para recibir otra de las exposiciones estrellas de la temporada: ‘‘Kasimir Malévich’’. A partir del 10 de julio, el público podrá disfrutar de una amplia retrospectiva de una de las figuras clave de las vanguardias rusas y padre del suprematismo.
La exposición, que viene avalada por el gran éxito que está teniendo en la Pedrera de Barcelona, donde se muestra hasta el próximo día 25, reúne un centenar de obras, entre pinturas, ‘‘arquitectones’’, dibujos y libros, que repasan la trayectoria de Kasimir Malévich (1878-1935). Son más de 100 piezas procedentes del Museo Estatal Ruso de San Petersburgo, la Galería Tretiakov de Moscú, el Centro Georges Pompidou, entre otros, y de distintas colecciones particulares.
La muestra se inicia con los estudios impresionistas, las composiciones simbolistas de su primera época, sus obras fauvistas, así como las obras de un deliberado primitivismo hasta llegar a sus composiciones cubo-futuristas. A esta parte pertenecen obras como ‘‘Iglesia’’ o ‘‘El tejado rojo’’, ambas de 1906.
También se presenta un capítulo especial con los dibujos que Malévich realizó en 1913 para el vestuario y la escenografía de la ópera Victoria sobre el sol, de Matyushin y Kruchonykh, y que prefiguran el suprematismo, período que constituye el núcleo central de la muestra. Se muestran dos obras claves del suprematismo de Malévich, ‘‘Cuadrado negro’’ (1929) y ‘‘Cuadrado rojo’’ (1915), tendencia pictórica que está considerada como la primera corriente abstracta.
El público también podrá observar diversas fotografías de Malévich de 1910, 1913 ó 1934-35, cuando, ya enfermo, estuvo postrado en la cama. Asimismo, se exhiben algunos documentos como su testamento del 9 de agosto de 1932, en el que pide al Estado soviético que se haga cargo de la manutención de su familia después de su muerte; el certificado de defunción fechado el 17 de junio de 1935 o un pase gratuito para viajar en los tranvías de Leningrado.
No hay duda de que Bilbao será la capital del arte ruso durante el próximo verano. A la exposición ‘‘¡Rusia!’’, que protagonizará la programación estival del Guggenheim de la capital vizcaina, se unirá pronto la antológica sobre Malévich, que ofrecerá el Museo de Bellas Artes de Bilbao. «No nos habíamos puesto de acuerdo. Ha sido una coincidencia extraordinaria. Esto demuestra que trabajamos en sintonía, es una casualidad milagrosa», confesaba recientemente el director de la pinacoteca, Javier Viar. |
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