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El director del fime, Raphäel Nadjari, junto al reparto de su último trabajo, 'Tehilim'. Foto: Efe |
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El filme 'Tehilim' da un respiro a la lucha por la Palma de Oro
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La prensa recibió la cinta con un sepulcral silencio, quizás por la extrema lentitud de cómo transcurre la trama.
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Eliseo Farcía Nieto
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cannes. La competición por la Palma de Oro en este 60 Festival de Cannes se tomó ayer domingo un respiro con tan sólo una película en competición, la franco-israelí Tehilim, cuya trama mínima y ritmo lentísimo también ayudaron a relajar los ánimos e incluso conciliar el sueño.
A la espera de una semana frenética en la que desfilarán en competición pesos pesados como Quentin Tarantino, Gus Van Sant y Emir Kusturica, el plato principal ayer llevaba la firma del atípico director francés Raphäel Nadjari en su primera incursión en pos del máximo premio del certamen de Cannes, donde en 1999 presentó su primer largo, The Shade, en la sección Una Cierta Mirada.
Filmada en Jerusalén y protagonizada por Michael Moshonov, Limor Goldstein y Reut Lev, Tehilim se centra en una familia cuya existencia cambia radicalmente después de un inesperado accidente.
El tema sirve a Nadjari para atenerse a algunos de los temas recurrentes de su filmografía, como el peso de la tradición judaica y la vida familiar.
"Estaba buscando una historia simple y personal para tratar asuntos muy complejos", explica Nadjari en la documentación sobre la película distribuida a la prensa.
El objetivo es añadir una pieza más al objetivo que rige su filmografía, "entender la composición y dimensiones dialécticas del judaísmo más allá de sus diferentes comunidades", como las radicadas en EE.UU. o las ashkenazíes y sefardíes tratadas en otras películas, agrega.
Sin embargo, la extrema lentitud de todo lo que ocurre en Tehilim -a la fuerza, dado que la trama es casi una mera anécdota- no contribuyó en absoluto a despertar los adormilados entusiasmos durante el pase de prensa, que recibió el filme con un sepulcral silencio.
Cierto es también que en este caso ni siquiera puede decirse que el director jugara en casa, pues ni por el idioma -hebreo- ni por la localización jerosolimitana podía aspirar a contar con la empatía de los mayoritarios periodistas y críticos franceses, siempre prestos a aplaudir en Cannes cualquier cosa en la que se oiga la lengua de Molière.
en coherencia En ese sentido, el cineasta judío nacido en Marsella en el año 1971 sigue con plena coherencia su singular carrera como autor cosmopolita, sólo fiel a sí mismo y a sus inquietudes y que defiende su independencia a toda costa.
De hecho, hasta ahora ninguna de sus películas se ha filmado en Francia ni en francés, lo que le convierte en uno de los cineastas más singulares del país.
"Busco lo universal a través de lo particular, un chispazo de vida que va más allá de las identidades", indica Nadjari sobre esa trashumancia artística que le llevó a mudarse a Nueva York a finales de los años 90.
Sería allí donde realizaría su película The Shade, la que sería la primera parte de una trilogía neoyorquina que tiene en común el protagonismo de los actores Richard Edson y Jeff Ware y que completan I am Josh Polonski's Brother (2000) y Apartment 5C, presentada en el año 2002 en la Quincena de Realizadores, una de las varias secciones paralelas que se celebran en Cannes.
La siguiente película de Nadjari pasó a rodarse en Israel, Avanim, exhibida en el Festival de Berlín en el año 2004 y en la que trató temas similares a los ahora vistos en Tehilim, titulada en inglés The Psalms.
Unos salmos cuya letanía no es para todos los gustos pero sí es el tipo de cine y cineasta que cuentan con fieles inquebrantables, sobre todo en los jurados de los festivales, con lo que habrá que ver qué ocurre en la entrega de premios que tendrá lugar el próximo domingo 27 en Cannes, poniendo así el punto y final al festival. |
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